REFERENCES

cálculo | cabo coaxial para antena

Cabos de Equipamentos Transceptores, devem sempre estar cortados na frequência certa para garantir uma Relação de Onda Estacionaria (ROE) baixa nos equipamentos.

Para receptores e transmissores estou utilizando o cabo RG-058, com impedância de 50Ω.

tabela de excel para cálculo: http://www.m5bxb.com/coaxlengthcalc.htm

> fator de velocidade cabo RG58 = 0,67

> antena para 2x 5/8 de onda

> calibrada para 438MHz

> Múltiplo _5/8 onda = (300*10ˆ6/((8/5)x438*10ˆ6)) x0,67 = 0,2868m

 

MÚLTIPLOS DE 0,29m, aqui vou cortar no 1,43m

 

 

Investigações de um Cão | Kafka

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Yo había caminado largamente en la oscuridad, con el presentimiento de grandes sucesos —presentimiento que, por constante, me inducía fácilmente a error—, había caminado mucho sin rumbo, ciego y sordo a todo, impulsado sólo por mi deseo impreciso; me detuve con la repentina sensación de haber llegado a buen lugar; levanté la vista y vi que era de día, un día muy luminoso, con algo de bruma, lleno de entreverados y mareantes oleajes de perfumes; saludé la mañana con turbulentas voces y, entonces, corno si los hubiese conjurado, siete perros surgieron de la oscuridad y se presentaron a la luz, con un ruido espantoso, como no había oído jamás. Si no hubiese visto con claridad que se trataba de perros y que ellos portaban el ruido, aunque no podía precisar cómo lo hacían, hubiera huido. Me quedé, pues. Entonces no sabía casi nada del don creativo musical conferido exclusivamente a los perros; había escapado a mi poder de observación que se hallaba en lento desarrollo; tal vez porque la música me rodeaba desde la lactancia como elemento vital cotidiano, indispensable, que nada me obligaba a diferenciar de la vida misma; sólo con indicaciones adaptadas a la mentalidad infantil se había tratado de señalármela; tanto más sorprendentes, casi abrumadores, me resultaron aquellos grandes artistas. No hablaban ni cantaban, más bien callaban obstinadamente; pero como por arte de magia, extraían su música del espacio vacío. Todo era música, las subidas y bajadas de las patas, determinados giros de las cabezas, el andar y el reposo, sus posiciones respectivas, los pasos como de contradanza originados cuando, por ejemplo, cada cual afirmaba las patas delanteras en el lomo del precedente de manera que el primero sostenía, erguido, el peso de los demás, o cuando formaban entrelazadas figuras que se arrastraban, cerca del suelo, sin equivocarse jamás. 

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populações sinantrópicas

Sinantropia (do gregosyn-, "junto" + anthro, "humano") é a designação dada em ecologia à relação de comensalismo estabelecida pelas espécies animais e vegetais que se instalam nos povoamentos humanos beneficiando-se das condições ecológicas criadas pela atividade humana no processo de urbanização, resultando na capacidade dessas espécies de flora e fauna para habitar em ecossistemas urbanos ou antropizados, adaptando-se a essas condições independentemente da vontade do homem.

Nesse contexto, espécies sinantrópicas são aquelas que colonizam habitações humanas e seus arredores retirando vantagens em matéria de abrigo, acesso a alimentos e a água.

..da wiki

 

PDF da prefeitura de SP

schaeffer radio e cinema | um artigo do Igor Rayner sobre a escuta acusmática

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Dans son second texte de 1938, celui des vérités premières, Schaeffer défend laprise du deuxième chemin, celui de l’art radiophonique. Ici le lièvre de l’écoute schaef-ferienne se présente sous la peau de l’écoute radiophonique. L’auteur nous parle detrois « vérités » sur la radiodiffusion, toutes impliquant un substantiel changement del’écoute. Parmi ces vérités, deux attirent l’attention sur la question de la transmissionet de la perception de la spatialité sonore, la troisième l’attire sur la différence entrel’audition biauriculaire et l’audition radiophonique. Schaeffer part de la constatationque l’orchestre, qui se met en scène d’une manière particulière, soumet la réceptionauditive à la disposition spécifique des musiciens sur la scène au moment où elle établieune distance spécifique entre chaque musicien et l’auditeur. La radio démantèle cecomplexe de distances entre l’émetteur et le récepteur au fond du haut-parleur cartous les émetteurs y sont à la même distance de l’auditeur. Insistant sur la questionde la spatialité modifiée par la radiodiffusion, Schaeffer appelle notre attention sur lesdimensions de l’espace physique impliquées dans l’écoute directe et celles impliquéesdans l’écoute radiophonique. La radiodiffusion comprime dans un salon, où se placentla radio, l’auditeur et son fauteuil, le volume sonore qui inonderait la salle d’un grandthéâtre où l’orchestre s’installe.
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En effet, la radiodiffusion réduit la perception des nuances les plus appropriées,celles qui sont perceptibles du pianissimo au fortissimo dans une grande salle. Au-delàd’une spatialité sonore modifiée, la radio a imposé une écoute de nature différente decelle de l’écoute biauriculaire, celle que Schaeffer appelle « écoute radiophonique ».Comme il n’y a qu’une antenne pour émettre et qu’un récepteur pour recevoir, lenombre de microphones que l’on utilise à la captation importe peu. Le résultat de latransmission est le même qu’ «écouter la musique avec une seule oreille » (Schaeffer,1938b : 415).
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Cependant, l’une d’elles semble toucher le cœur de l’écouteschaefferienne et est bien synthétisée dans cette proposition : «J’entends une émissionmusicale, mais j’assiste à un concert» (Schaeffer, 2010 : 25). Ce changement d’attitudedécrit par Schaeffer est au centre de ce qu’il appellera, quelques années plus tard,l’écoute acousmatique.
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...le terme acousmatique n’est pas encore utilisé, cette spécialité d’écoute se met en scène lorsque l’auteur nous parle de la frustration de l’auditeur qui espère de l’émission radiophonique la même réalité sonore vécue à l’écoute directe.
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L’écoute radiopho-nique est le résultat de ce processus historique analysé par Sterne. De cette façon,ce nouveau statut de l’auralité devient célèbre précisément parce que, dans l’écoutedirecte, le son est lié à sa source et presque toujours soumis au contexte visuel. Quand l’écoute radiophonique (l’écoute indirecte) permet à l’auditeur de délier l’événement sonore de son revêtement visuel, elle potentialise le sonore en soi et ne le prend plus comme référentialité. Cette subversion de l’écoute est le chemin pour la conquête d’un son concret qui n’est plus porteur d’un sens abstrait a priori. 
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IGOR REYNER

 https://www.academia.edu/4734332/Les_sources_de_l_%C3%A9coute_acousmatique_dans_les_%C3%A9crits_de_Pierre_Schaeffer